Περιεχόμενο
Ο Ισπανός καλλιτέχνης είχε τη φήμη ότι έσπασε τις καρδιές πολλών γυναικών που χρησιμοποίησε ως μούσες για το έργο του. Ο Ισπανός καλλιτέχνης είχε τη φήμη ότι έσπασε τις καρδιές πολλών γυναικών που χρησιμοποίησε ως μούσες για το έργο του.Το φύλο, η αγάπη και η τέχνη διασυνδέθηκαν στον κόσμο του Pablo Picasso και ενώ ορισμένοι από τους υποστηρικτές του ισχυρίζονται ότι είχε μια εμφανή προσφορά προς τις γυναίκες, θα ήταν δύσκολο να αρνηθεί κανείς ότι ο σεισμός φιλανθρωπικός, γενικά, χρησιμοποίησε τις συζύγους του και οι ερωμένες ως μέσο για ένα αυτοκατευθυνόμενο τέλος - αυτό το τέλος είναι η καλλιτεχνική του ταυτότητα.
"Υπάρχουν μόνο δύο είδη γυναικών, θεών και εξοχικών σπιτιών", είπε κάποτε ο Πικάσο.
Μεταξύ των πολλών εραστών του, εδώ είναι έξι αξιοσημείωτες γυναίκες που ενέπνευσαν μερικά από τα μεγαλύτερα αριστουργήματα του ισπανικού καλλιτέχνη και τον βοήθησαν να γίνει ένας από τους πιο σημαντικούς καλλιτέχνες του 20ού αιώνα.
Fernande Olivier
Γεννήθηκε η Amélie Lang, ο Fernande Olivier υπέφερε από μια δύσκολη παιδική ηλικία και παντρεύτηκε έναν καταχρηστικό σύζυγο για να ξεφύγει από την αυταρχική της θεία. Στα 19 εγκατέλειψε το σύζυγό της, άλλαξε το όνομά της και κατέφυγε στο Παρίσι, όπου συναντήθηκε με τον Πικάσο και έγινε το μοντέλο και ο εραστής του γύρω στο 1904, επηρεάζοντας την εποχή του Rose και τα πρώιμα κουβανικά έργα.
Η έμπνευση του Olivier παραδειγματίζεται στον Πικάσο Les Démoiselles d'Avignon (1907) και Επικεφαλής μιας γυναίκας (Fernande) (1909), μεταξύ άλλων έργων. Στην πραγματικότητα, ο Πικάσο συνέχισε να παράγει πάνω από 60 πορτρέτα του Olivier πριν τελειώσει η άτακτη σχέση τους το 1912, με αμφότερα τα μέρη να εξαπατούν το ένα το άλλο.
Μέχρι τη στιγμή που χώρισαν τους τρόπους, ο Πικάσο ήταν στο ύψος της δημοτικότητάς του και ο Olivier αποφάσισε να εκμεταλλευτεί τη σχέση τους δημοσιεύοντας ένα σεμινάριο σε βελγική εφημερίδα. Για να μην αποκαλύψει οποιεσδήποτε στενότερες λεπτομέρειες του χρόνου τους, ο Πικάσο πρόσφερε μια σύνταξή της, την οποία δεχόταν. Το πλήρες απομνημόνιο απελευθερώθηκε το 1988, αφού οι δύο δεν ήταν πλέον ζωντανοί.
Olga Khokhlova
Μια μπλε χορευτής της ρωσικής μπαλέτου, η Όλγα Κόχλοβα συναντήθηκε με τον 36χρονο Πικάσο όταν υπηρέτησε ως κοστούμι και σκηνογράφος για την χορευτική της εταιρεία. Smitten με τον καλλιτέχνη, Khokhlova παντρεύτηκε τον στις 12 Ιουλίου 1918, και το ζευγάρι εγκατέστησε τη διαμονή στη Γαλλία. Λίγα χρόνια αργότερα, ο πρώην χορευτής γεννήθηκε το πρώτο παιδί του Πικάσο, γιος που ονομάστηκε Paulo.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου με τον Khokhlova, ο Picasso επεκτάθηκε πέρα από τον κυβισμό, συνδυάζοντάς τον με πιο ρεαλιστικές μορφές. Ο Khokhlova τον ενέπνευσε να διερευνήσει θέματα όπως η οικογενειακή κατάσταση και η μητρότητα, αλλά ακόμα, από τη στιγμή που ο γιος του Paulo γεννήθηκε το 1921, ο Πικάσο είχε ήδη φτάσει στην αγκαλιά πολλών γυναικών, συμπεριλαμβανομένης της Marie-Thérèse Walter, η οποία έμεινε έγκυος το 1935.
Αν και ο Khokhlova ζήτησε διαζύγιο, ο Πικάσο αρνήθηκε να διαιρέσει τα περιουσιακά του στοιχεία μαζί του. Θεωρώντας ότι δεν είχε άλλη επιλογή, παρέμεινε παντρεμένος μαζί του μέχρι το θάνατό της το 1955.
Marie-Thérèse Walter
Ο Πικάσο ήταν 45 χρονών όταν έβαλε τα μάτια του 17χρονου Walter περπατώντας έξω από ένα πολυκατάστημα στο Παρίσι. Για τον Πικάσο, βλέποντας τα περιγράμματα του προσώπου και του σώματος της δεν ήταν καθαρά ζήτημα επιθυμίας. Αντίθετα, ήταν γοητευμένος από το γεγονός ότι είχε ήδη αρχίσει να σχεδιάζει τις ακριβείς καμπύλες του δύο χρόνια πριν να φανερώσει, τι θεωρούσε, το σχήμα της ιδανικής γυναίκας.
Λίγο αργότερα οι Walter και Picasso έγιναν λάτρεις, ο Πικάσο ξεκίνησε να χαράζει κρυφά τα αρχικά τους στα πορτραίτα του. Μετά το 1930, έκανε τον Walter πιο εμφανή στα έργα του, προχωρώντας να παρουσιάσει τις καμπύλες του σε συναισθηματικό, ουράνιο τρόπο στα σχέδιά του, τα γλυπτά και τα έργα ζωγραφικής του, τονισμένα με χειρονομίες ερωτισμού. Το 1935 ο Walter γεννήθηκε την πρώτη του κόρη, Maya, την οποία αγαπούσε και εφάρμοσε εκτενώς.
Μία από τις πιο αξιοσημείωτες κληρονομιές του Walter μπορεί να δει μέσα από τα νεοκλασικά σχέδια του Πικάσο Σουίτα Vollard (1930-1937) και το ζωγραφισμένο με ζωηρά χρώματα Le Rêve (1932), αλλά ο χρόνος της ως μούσα του Πικάσο θα τελείωσε γύρω στο 1944. Ο καλλιτέχνης τελικά θα αφήσει τον Walter για τη γαλλική φωτογράφο Ντόρα Μάαρ.
Λίγο μετά τον θάνατο του Πικάσο, ο Βάλτερ αυτοκτόνησε με το 1977.
Ντόρα Μάαρ
Ένας σουρεαλιστής φωτογράφος και αντιφασιστικός πολιτικός ακτιβιστής, ο Μάαρ έβγαλε την προσοχή του Πικάσο ενώ ασχολείται με τον Walter και άρχισε να συνεργάζεται καλλιτεχνικά μαζί του κατά την εποχή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου.
Σε αντίθεση με τον Walter, ο Μάαρ αμφισβήτησε τον Πικάσο: ήταν πολιτική, πνευματική και σκληρή. Οι δύο εραστές άρχισαν να πειραματίζονται με τη φωτογραφία και τη ζωγραφική, και η τέχνη του Πικάσο αντανακλούσε την έντονη επιρροή του Μάαρ σε αυτόν μέσω της χρήσης σκληρών γωνιών, αποδομημένων σχημάτων και τολμηρών χρωμάτων. Όταν ο Πικάσο παρήγαγε Γλυπτική Γυναίκα (1937), ήταν μια πολιτική δήλωση και χρησιμοποίησε τον Μάαρ για να αναπαριστά τον χαρακτήρα του σε πολλά σχέδια και πίνακες ζωγραφικής. Ως φωτογράφος, ο Μάαρ κατέλαβε τη δημιουργία της ζωγραφικής με θέμα τον πόλεμο του Πικάσο Guernica (1937).
Η σχέση του Μάαρ με τον Πικάσο ήταν αμφισβητήσιμη, σωματικά καταχρηστική και γεμάτη ζήλια (θα έτρωγε τον Μάαρ και τον Βάλτερ εναντίον του άλλου). Μέχρι το 1946 ο Μάαρ και ο Πικάσο είχαν ξεπεράσει τους ξεχωριστούς τρόπους τους, προκαλώντας τον νευρικό καταρράκτη του Μαάρ και την αποκατάσταση. Αργότερα γύρισε στον Ρωμαιοκαθολικισμό, κάνοντας τη διάσημη δήλωση της: «Μετά τον Πικάσο, μόνο Θεός».
Φρανσουάζ Γκιλότ
Μέρος αυτού που κατέστρεψε τη σχέση του Μάαρ και του Πικάσο ήταν η σχέση του με τον ζωγράφο Φρανσουάζ Γκιλότ, ο οποίος ήταν μόλις 21 ετών, όταν συναντήθηκε με τον Σεξουαγγελιανό το 1943. Ο Γκιόλ και ο Πικάσο μετακόμισαν μαζί και τελικά είχαν γιο και κόρη.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι πίνακες του Picasso ήταν οικογενειακού χαρακτήρα και αντιπροσώπευε τον Gilot μέσω φυτικών απεικονίσεων και γλυπτών, Femme Debout. Ωστόσο, η σχέση τους ήταν δύσκολη για τον Gilot ο οποίος υπέμεινε χρόνια κατάχρησης του Πικάσο και τις πολλές υποθέσεις του. Το 1953 τον άφησε και έγραψε ένα βιβλίο για τη σχέση του, εξαγριώνοντας τον καλλιτέχνη που, κατά συνέπεια, απέκλεισε τα παιδιά του.
Ο Gilot πήγε για να παντρευτεί την ιατρική έρευνα Jonas Salk, ο οποίος ανέπτυξε το εμβόλιο της πολιομυελίτιδας και οδήγησε μια επιτυχημένη καριέρα ζωγραφικής και διδασκαλίας.
Jacqueline Roque
Μετά από πολλή wooing από τον Πικάσο, Jacqueline Roque, 26 ετών, έδωσε στις ρομαντικές αντιδράσεις του επίμονου 71χρονου. Το 1961, έξι χρόνια μετά τον θάνατο του Khokhlova, ο Roque παντρεύτηκε τον και οι δύο παρέμειναν μαζί μέχρι το θάνατό του το 1973.
Παρόλο που ο Πικάσο χρησιμοποίησε τον Ρόκε στην τέχνη του, η εμφάνισή του ήταν πιο συμβολική. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, επικεντρώθηκε περισσότερο στην αφηρημένη, συνδυάζοντας διάφορα πολιτιστικά και καλλιτεχνικά στοιχεία. Ακόμα, ζωγράφισε το Roque πάνω από 160 φορές και την χρησιμοποίησε σε πάνω από 400 έργα - τα πιο πορτραίτα οποιασδήποτε γυναίκας στη ζωή του. Μετά το θάνατό του, πήγε για να διαχειριστεί την περιουσία του.
Ο Roque πολέμησε με τον Gilot πάνω από το κτήμα του Πικάσο, αρνούμενος να επιτρέψει στα παιδιά της να παρακολουθήσουν την κηδεία του, αλλά τελικά, οι δύο γυναίκες έκαναν ειρήνη μεταξύ τους και ακόμη εργάστηκαν μαζί για να ιδρύσουν το Μουσείο Πικάσο στο Παρίσι.
Το 1986, ο Roque σκοτώθηκε θανάσιμα.